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法庭题材影片的出现,对香港电影界有何影响?

时间:2022-05-11   作者:Admin缘北工作室   来源:缘北资源快报kuaibao.52ybkj.com   阅读:573   评论:0
内容摘要:随着香港电影进入八十年代,其无比的创造力与高效的创作效率达到了顶峰,1980-1989年十年间共上映约990部电影,井喷式的产出固然为电影市场带来的盛极一时的繁荣,但随之而来的亦有创作粗糙与内容同质化的隐忧。基于这一现实状况,香港电影对类型的发掘进入全新的阶段,大量亚类型影片由此得以发展,乃至形成创作热潮。吴思远在这一...

随着香港电影进入八十年代,其无比的创造力与高效的创作效率达到了顶峰,1980-1989年十年间共上映约990部电影,井喷式的产出固然为电影市场带来的盛极一时的繁荣,但随之而来的亦有创作粗糙与内容同质化的隐忧。

法庭题材影片的出现,对香港电影界有何影响?

基于这一现实状况,香港电影对类型的发掘进入全新的阶段,大量亚类型影片由此得以发展,乃至形成创作热潮。

吴思远在这一时期除大量的动作类型电影的拍摄外,还创作了较为严肃的现实主义影片《法外情》,成为较早涉及法庭题材的香港电影,开创出香港法庭题材电影的新潮流。

法庭题材影片的出现,对香港电影界有何影响?

《法外情》的创作极大地启发了香港电影界创作此类电影的思路,其影片内多元素的表现成为此类影片范式性类型元素。

此后陆续拍摄出《法内情》、《法中情》、《法内情大结局》等法庭片以及衍生的律政剧《麻辣律师》、《律政新人王》系列、《律政佳人》系列等,成为香港影视业经久不衰的类型。

法庭题材影片作为较为新兴的香港电影类型,得益于香港电影多样化的类型的开拓。究其原因,则在于法庭与电影有着天然的相似性,电影制作者们的技艺与律师们——特别是法庭中的辩护人们——擅用的手法并没有多大的差别。

法庭题材影片的出现,对香港电影界有何影响?

他们都要在非常有限的时间里,捕获到人性存在的蛛丝马迹,并引领着旁观者(陪审团或是电影观众)以他们特定的视角来看待一段事情经过;

他们都很清楚,哪种事实应涵盖于其论述之中,同时又将其余问题忽略不计;什么时候该对观众动之以情,而何时又应晓之以理;

既要将某些东西灌输进人们的大脑,还要留些别的什么供他们思考咀嚼;有时要让人以为在意料之内,有时又得让人觉得超乎想象;

法庭题材影片的出现,对香港电影界有何影响?

再有,就是哪些场合该有板有眼,照本宣科,而时机一到就来个即兴发挥,思接千里44。法庭片糅合了侦探片、奇情片、黑帮片等类型元素,以案件发展作为叙述主要脉络。

故事严格遵循了现实社会的审判程序与法律条款,往往以一起案件的发生为开端,以案件的最终判决为结束,以法庭这一场域作为情节展开的主要地点,同时将原被告双方及其律师间的头脑较量为重点表现对象,形成一个专业性较强的电影类型。

法庭题材影片的出现,对香港电影界有何影响?

《法外情》讲述了新晋律师刘志鹏不顾阻挠接手一桩妓女杀人案,在逐步调查推断中确认了刘慧兰因惊恐而错手杀死权贵的事实,遂在法庭据理力争终获胜诉的故事。

这部影片作为现代香港法庭片发声之作,已然在其中包含了较为成熟的类型元素,包括法庭、法官、律师、陪审团等基本人物、底层女性叙事母题以及情法冲突的现实思考。

首先,作为香港开拓式的法庭题材电影《法外情》,其不可避免地受当时香港法制文化的影响,基本情节建构于港英政府的法律逻辑与法庭架构之下。

法庭题材影片的出现,对香港电影界有何影响?

基于英美法系的法律要求,法庭片中同样出现律师、法官、警察、陪审团、证人等涉及司法程序的相关人物,故事的视角则随以上几人展开。

《法外情》的叙述视角在刘慧兰与刘志鹏之间游移,孤苦无依锒铛入狱的妓女与意气风发前途无量的律师形成极端对比,而刘志鹏义无反顾觉得为刘慧兰辩护则更突出影片的戏剧张力。

法庭题材影片的出现,对香港电影界有何影响?

同时,作为舶来品,香港法庭片更多地借鉴了好莱坞法庭片抗辩式诉讼的庭审模式,这种模式使得庭审本身极强的冲突性与紧张感融入影片的叙事张力之中,在现实与戏剧双重层面获得观赏价值。

其次,香港法庭片虽专注于营造庭审中唇枪舌战的紧张氛围,但对于法庭外的人的关照则尽显温情细腻。

法庭题材影片的出现,对香港电影界有何影响?

《法外情》依据现实循序了英式法律逻辑与结构,但依旧延续了中国文化传统。在传统中国通俗文学或戏曲中,底层女性往往处于“被言说”与“被拯救”的状态之中,诸如《窦娥冤》中的窦娥、《孟姜女传说》中的孟姜女、《铡美案》中的秦香莲以及《十五贯》中的苏戍娟等等,皆为社会底层民众。

因此,影片《法外情》在剧作上借鉴了西方好莱坞式的类型电影法庭的特征,又融合中国传统断案类戏剧与文学中“立法依情理”的精神底色,形成关注社会底层女性的叙事母题。

法庭题材影片的出现,对香港电影界有何影响?

《法外情》中的被告刘慧兰是一名街边女;其同类后作《法中情》的凌祖儿也是被霸凌至崩溃的模特;

而《法内情》与《法内情大结局》则延续了《法外情》的人物设置,继续以妓女刘慧兰为主角,这种弱势被告的身份设置一方面在法律之下为故事蒙上悲情色彩,另一方面则显现出电影对底层女性的同情与理解。

法庭题材影片的出现,对香港电影界有何影响?

最后,《法外情》将案件推向情法冲突,将叙事矛盾指向了情感与法律的博弈,偏向人物的情感表达。中国自古以“天理”“国法”“人情”作为世人行为的审视序列,这种观念也也决定了尽管香港法庭片里的律师包括检察官、法官、警察等在内的司法从业者跟好莱坞法庭片中人物有类似的特征,但是在案件审理过程及最终判决等方面还是存在着较为明显的差异。

香港法庭则将“人情”与“国法”并置,有时甚至超越“国法”,成为悲情或苦情的表征。

法庭题材影片的出现,对香港电影界有何影响?

《法外情》在最终庭审时刻,控方律师请来孤儿院院长玛利亚修女证实刘慧兰与刘志鹏之间的母女关系,从而使其适用于律师与罪犯不得有亲属或血缘关系这一律例。修女深知一旦说出实情便会使刘慧兰万劫不复,因此违背教义做了伪证。

从法律层面而言,这一举动实属违法行为,但影片将修女做伪证的初衷建立在洗去刘慧兰冤屈的目的之上便显得合情合理,也使重情主义得到确证——在情与法的较量中,情感的正义突破了宗教的戒律,同时也战胜了严苛的法律,满足了观众对剧中人物命运走向的期待。

来源:百家号

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